亡命大煞星

酣畅淋漓的公路动作片，亡命鸳鸯的惊险之旅。1.史蒂夫·麦奎因饰演一位有勇有谋、机智果敢的快枪手，成竹在胸的硬汉形象深入人心。2.佩金帕招牌式的高速交叉剪辑依然妙绝：在狱中用小木棍拼装大桥模型时，脑中疾速闪过在监狱里劳作与生活的瞬间，以及与妻子的过往爱抚片段，断裂的时空切换令人想及雷乃[莫里埃尔]；来到湖边后望着欢乐度假者们，不断切至自己与妻子在水中的嬉戏打闹，即时而中断的闪前；抢银行时的多线快剪；多人打电话的飞速匹配剪辑。3.男主一路披荆斩棘，既要面对多路人马的外部冲突（警察、同伙与另一波帮派），又得处理与妻子的内部矛盾，看得心弦紧绷，就这样竟还能有大团圆结局，颇有颠覆性。4.夫妇俩被装入垃圾车运往垃圾填埋地的旅程，够狼狈，却也破镜重圆。5.旅馆房间打斗影响了[英雄本色2]。6.昆西琼斯配乐。（8.5/10）

我想此片影响了无数类似的暴力公路逃亡电影，类似《天生杀人狂》以及大批的后来的香港电影，把一男一女换成2个男人、散弹枪、慢镜头、义气，吴宇森的老师吗？

又一对亡命鸳鸯，很明显对《雌雄大盗》改编和借鉴。音乐乱入，剪辑时好时坏，像在学一些东西，又丢掉了本来的东西，开始主角的念头很有想法，到了抢劫关键时刻，就变得混乱，基本功没过关，想法就变成了花拳绣腿，玩弄形式，削弱了情节的紧张感。男人优柔寡断，女人的轻信于人，差点让两人断送，好在真情最终战胜一切，肮脏的垃圾车上滚下来，两人关系重新复活，这时男人开始亲吻女人，显得忽冷忽热。男人的成长，女人的等待。表现劫匪的嫉妒那场很不错，医生老婆为了和女主形成对比的y荡，显得突如其来，任人宰割的医生和酒店老板，给帅气的主角让路，一个提供老婆，一个提供场地，着实窝囊表情，火车上的小男孩和骗子也很无聊，没有立得住的配角。

小说原着者吉姆·汤普森受雇于福斯特和麦奎因改编自己的小说。四个月的辛劳，剧本草稿出炉，除个别情节段落异动，保留了小说原着的超现实结尾。即，主人公所逃去的那个墨西哥小镇，充斥着罪犯……麦奎因不喜欢这个令人沮丧的结尾，炒掉汤普森，以沃尔特·希尔代之。“汤普森的小说颇为怪诞而躁郁。”希尔回忆说，“特别是那神奇的结尾：一座想象出来的墨西哥小镇，罪犯云集于此，重获自由。此书甚是古怪，写于五十年代，发生在五十年代，但却更像三十年代的的故事。我不认为电影改编能够忠实原作，麦奎因也无法成功塑造对应的角色。书中的男主人公的本性更加残忍，而你却无法在电影之中尺度重现。我发现自己的处境颇为奇怪，竟是要把它改的不那么暴力。”

如此老套的剧情和慢吞吞的节奏，竟然却有股巨大的魔力将人按在椅子上不挪窝，不得不佩服帕金法惊人的控制力

Steve McQueen实在太有型了！?！就是喜欢这种上哪都穿衬衫西装打领带的人✌️不过里面相比起来另一条线就太令人焦虑了，不仅把很精彩的几场戏切断后搞得节奏很慢，还那么明显地厌女…

相较于《雌雄大盗》这样的新浪潮手法和反英雄的价值观，本片还是非常传统的蒙冤者历尽艰辛后得以善终的模式。在一种极端脸谱化的戏剧 / 角色的传统电影环境下，佩金帕的某些极端风格还是颇有个性。

七十年代的大男子主义，西部鸳鸯亡命之旅。浪漫的垃圾场，QUINCY JONES配乐。好奇94年女权主义版翻拍成啥样子

哪怕在整个萨姆·佩金帕的职业生涯里，也是很好的片子。枪战场面不讲究英雄主义与动作设计，主要强调了破坏力。1972年就有这个超前觉悟，多好的导演！

七十年代硬汉电影代表作。剧情平平，导演功力深厚。