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那里

那里

(2006)
当前为高清资源,最后更新于2024-07-11
导演:香特尔·阿克曼
编剧:香特尔·阿克曼
地区:其他地区
语言:法语
类型:纪录片
上映:2006-10-25
片长:79分钟
又名:Down There
评分:

那里电影介绍

阿克曼在特拉维的一套公寓里借住了一两周,几乎与世隔绝,仅靠厨房里的“补给品”维持生计,尤其是大米和胡萝卜,因为她之前吃了以色列沙拉而闹肚子;她不去咖啡馆或超市,甚至很少出门,只去了几次海边;公寓离海滩只有一个街区左右的距离。

那里评论

  • 一个文盲兔狲2018-01-15 11:27:30

    所有阿克曼电影的母题是“God I hate the room where I got trapped so fucking much”. 他人的日常生活在百叶窗外,会更好么?她也不知道。一架接一架飞机飞过没影点。

  • TWY2018-04-22 12:20:38

    雷诺阿说镜头看向外界即代表了希望,但一个真正孤独的人,是无法给任何同类带来慰藉的,什么也不会发生,我们观者坐在同样封闭的房间里,无法接触到电影,连海洋也是又一堵墙,藏在镜头后的香特尔又一次说起自杀,又令人唏嘘。

  • 欢乐分裂2023-03-12 18:06:02

    其实要看到后半段才渐渐明白为何视角一直会躲匿于窗帘背后——这个房间是她的盔甲,也是她的牢笼,奥兹母亲的前例仿佛是应证了一道咒语或者是一剂预言,她无法挪动脚步去阳台远眺爆炸的发生地,自戕的念头如何渐渐成型凝固成实体状,真是好痛心啊;重复“我出生在布鲁塞尔”,然而她回到了特拉维夫,父辈的迁徙和现今的回归,是无法绕开的乡愁情绪,也是无法说服的槛——就像她最后终于来到室外,凝视着已然平静的海面。从室内望出去的框架构图中,左侧是邻居,右侧是自己,也是一种分屏,也是两个世界/空间的联结和对立。

  • angry baby🌈2023-03-12 18:58:37

    看完下午的两部就有些开始感受到Akerman多少压抑了她身上的lesbian倾向,这是她始终避而不谈、并为电影和世俗而牺牲的部分。那天我一直在想,为什么她明明是lesbian的身份,却不断地拍那些男人和女人之间的爱情故事(可她本人明明并不属于那个世界),在这部电影里,我发现她和母亲、还有那个大提琴艺术家索尼娅的关系那么紧密相连,这些不可能是毫无来由的。她一直说自己是没有归属感的,尽管她也不肯承认这是她的犹太身份导致的,她只是一遍遍地回望过往,想象自己和家人如果留在以色列,也许会有另一种生活,她对不同的语言也无法真正做出选择,据她所说,不能写作让她转向了电影,但对她难以用文字把自己书写出来的状态,并且转向更晦涩的阅读文本,我很有共鸣。

  • 龙舌兰穿堂风2023-12-30 20:07:09

    9.1。阿克曼自有她的狡黠,把摄影机架在窗边,同时录下自己的声音,一部电影就逐渐成型了。在我观看的过程中,阳台外的垃圾车在作业,我戴着耳机,隔绝了我所在空间的声音,但仍能听到垃圾车的隆隆声。这似乎同样在阿克曼的这部电影的大部分时间里上演,她总能把我们的日常变成艺术,又能摆脱艺术理论的束缚。她可能失神地看着窗外,听着海浪声和孩童玩耍的声音,而我没在看窗外,我只是一边入神又一边失神地关注着我以外的世界——窗外的垃圾车和屏幕那头的特拉维夫。我和她无法选择合适的语言表达出来的一部分自我都在那扇窗那里。

  • 瑞波恩2023-08-06 17:18:46

    #资料馆留影.阿克曼专辑#很温柔,其实也是乡愁。时空缚住灵魂的形象,薄暮海风唤醒困顿中的旅人。dv随手纪录旅馆(夹杂意识流的内心独白,几个镜头想起了阿巴斯),晚年的阿克曼无限哀伤(言语中神似当年濒临崩溃的伍尔夫),窗外阳光灿烂,她却困在自己的回忆与躯壳里,一个没有归属感的孤独灵魂,离开比利时在以色列寻找家的方向……话说阿克曼真的是对“日记体”情有独钟呢!

  • 沈念2023-03-12 22:16:54

    那一段快速的失控,镜头在上仰,心在俯冲。

  • unundercooled2012-11-05 01:26:55

    http://www.youtube.com/watch?v=yqJVhUrpx4c

  • 吴邪2023-03-09 14:37:36

    It’s hard to get out of your prison, but you could. 靠近结尾的加速是因为巨响太令人恐慌了吗?

  • 晚不安2023-08-06 22:45:08

    日记体自我隔离影像。摄影机隐匿在公寓里,恍惚地拍摄窗外的景物和人,却没有力气拉开窗帘,让阳光照射进来。很长时间之后,阿克曼沙哑的旁白响起,亲人离世的打击、身份认同的危机乃至当地不和平的环境,都让她的身体和精神同时处于双重脆弱的境地。这时候才能理解影像的羸弱和无意义,偶尔出现的大海和沙滩好像也是悲伤的。每一次阿克曼的自我诉说都能让我感受到真诚。

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